She & Him - Stay Awhile

やっぱり CANADAは最高！
「彼女が踊っているのは透明人間でもなければ、何か別の存在でもありません。もうそこにはいない、思い出の中の人と踊っているのです」*1

モーションコントロールカメラ、色々なところで使われている気がします。

キングス＆クイーン / アルノー・デプレシャン監督

オーメン、「クリスマス・ストーリー」の監督が
目も当てられないくらい痛いヒロインを、しかもこんなに恥ずかしい演出で・・
とショックを受けつつ、冒頭は終始、辛抱。

それが、マチュー・アマルリックが出て来てから、格段におもしろくなる。
いつも目元がトボケてるなあと思っていたが、やはり名優なのかも知れない。
（それから、女医役のカトリーヌ・ドヌーヴの存在感が、必要以上だ。）

作家である父が遺稿に書きのこした実娘への愛憎が、すさまじい。
（この辛辣さこそ、フランス映画の恐ろしさ？）
まるで対照的に、片田舎のイスマエルの両親が、完全なる博愛主義者で、
心底愛らしく、心躍る。

朝の渋谷で、フラッと入ったら、妙にヒトがいっぱい入っていて驚いた。

こんな人間がいるのか・・・ということでは
色情狂のヒロイン（ジョー）はもとより、博学紳士（のちに、変態男）セリグマン。
こいつが、同じくらいに曲者。
彼女の告白にいちいち興奮しつつも、そのポイントが悉くズレているのだ。
（さすがに不自然きわまりない。大写しになるアラビア数字にも、半分興ざめ。）

さらには、シャルロット・ゲンズブールがジョーの役柄を育児中に演じた、ということに驚愕。

こんなに登場人物必要ないし、こんなに兄弟がいなくてもいいよな、と思ったりする。
でも、どんな脇役にも同等の愛をふりかけているのがこの監督の特徴で
今回も、当然ながらすべてのキャストが愛おしい。

かつて、ベルボーイだったゼロ。
彼はいまや大富豪にして、ＧＢＨを革命政府から買い上げたオーナーであるが
自分のホテルに泊まるときは、いつだってネズミの住処くらいのボロ部屋で眠る。
彼が作家に打ち明ける物語。

花も淳悟も、同情するにも嫌悪するにもあまりに振り切れていて、
もはや神話が展開されているようだった…。近寄りがたい神話が。

ああ、やっぱり親殺しと言えば浅野さんだ、とか
二階堂ふみ、振れ幅が空恐ろしい！とか。
登場人物の心象にまったくシンクロできない変わりに
迫真の演技が際立って、そんなことばかり考えていた。

河井青葉さん、モロ師岡あたりもいい。
脇役のストーリーのほうが、妙に沁みます。

摩擦音が獣の哭くように増幅されて鳴り響く、流氷のシーン。
あのシーンのためなら、もう一度スクリーンで観たい。

メンフィス録音の "Washing Machine" を思い起こす、歪んだギターではじまる。
これぞ日本のパンクだと思います。そして、最高のチェンバーロック。

映画「庭にお願い」*1で衝撃をうけた「30,000,000粒ダム」
あの、せき止められていたものが一気になだれ込むようなダイナミズムに
ヴァイオリン、ヴィオラその他が見事に加勢してくる。
Produced by 波多野敦子さん！

「オレ明日メキシコ　一泊ダケ」
椎茸によく似た　エリンギ〜〜〜〜

埼玉の奥は　どこまでも畑〜〜〜　大仁田厚と鬼が来る
（「エリンギの鬼」）

まちがいなく“変”であり、間違いなく“天才”です。
まさかの小田和正カヴァーまである。名カヴァー。

ようやく観れた。ニュー・ジャーマン・シネマの代表とされる作品。
１９４３年。タイトルバックの紅い文字、奥で烈しく鳴っている銃声。
そのカオスのなかでふたりは略式の式を挙げ、翌朝、夫は西部戦線へと戻っていく。

とにかく、敗戦でもフェミニズムでもなく、
矜持の問題を取り上げていると思った。そして、それを支えた（自己）愛。

マリアは、ドイツ人女性としての誇りなどというものは、とうに捨てている
（捨てなければならなかった）。
一方、ヘルマンはそれに執着し、保ち続けようとする。

戦地に行ってからヘルマンは時間が止まっており、マリアは逆にどこまでも急進的。
「あなたが私と関係したのではなく、私があなたと関係したのよ。」
ヘルマンにとって、マリアは何光年も先に進んでしまっているのである。